杯碟配套相互关系不可能太一致，因为托碟造型手很大限制。根据人们的审美习惯，通常托碟口径等于杯子的口径加杯子的高度，此比例较适合传统审美。但不是绝对的。较矮的杯子，托碟口径要大于杯子的口径加杯子的高度之和；较高的杯子，托碟口径要小于杯子的口径加杯子的高度之和。

　　◇嘴的上下两条线不可平行，因为注水时没有缓冲，不易控制水的流向，需缓解压力，故嘴要有嗉。（例：中国铜壶）

　　2、原始社会的陶器是当时日常生活中不可缺少的器具。由于原始社会农业的发展，使人们开始过着比较稳定的定居生活。农产品需要有储存的容器和饮煮的用具。种子的保存更需要合适的器皿。于是根据不同的要求创造出不同的陶瓷造型。

　　●陶瓷造型的重复手法，应该是造型形体的某些主要特点、形式、格律，又变化地反复运用，有节制地重复出现，在变化中显现相同的协调的成分，在统一协调的成分中看到不同的变化。

　　●配套餐具、茶具、咖啡具、文具等造型的总体设计，必须运用这种手法才能达到相互呼应，又有丰富变化的整体效果。如果没有一定的线形或形体的重复，相互之间在形式上就会感觉没关系。

　　●陶瓷造型不但要给人以安定的感觉，同时又不能流于呆笨。陶瓷造型的安定与生动是构成形式美的因素之一。

　　农业技术的发展，茶的种植和推广，使饮茶盛行，也就产生了许多茶具。明清两代饮茶习尚更为普遍，方式也有变化。有唐宋时期的茶粉煮茶改为用茶叶泡茶，出现了端把的茶壶、提梁壶等多种造型。49年新中国成立后，由于生产生活的改变，又产生了造型不同的盖水杯等。

　　盘的造型比例是很特殊的，平盘与汤盘就是一个字的功效不同存在差异的。平盘是高度最小的一种造型，汤盘则因需要一定深度才便于盛汤之用。

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　　●协调是寻求同一元素中不同程度的共性，以达到互相联系，彼此和谐，表现共同的性质，使整体统一。

　　●人们常把方圆相间的造型称之为“方中有圆，圆中寓方”，就是指把直线和曲线组织在一起，构成一个形，达到既有对比又有协调的效果，形体本身变化比较含蓄，刚柔相间，耐人寻味。这种处理方法多见于方盘、烟缸、紫砂花盆等。

　　●陶瓷造型是占有一定空间的立体造型。造型实体所占据的空间，称之为是空间，亦是前面体量关系中的问题。造型是体之外，围绕着实体和构件所形成的空间，称之为虚空间。

　　●平面图案讲究黑白空间关系，注重以白当黑的处理手法，在纹样本身优美的同时，还要求纹样间的空白空间形状应该优美，更衬托出主体纹样，使整体和谐美观。

　　任何事物的发端都要经过一个模仿学习的阶段。如我们眼前所看到的：小孩子的成长、一个技艺的掌握，都有一个拿来运用的过程。人类初期也是如此，创造灵感也是从模仿自然，模仿已有的物件中得来的

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　　☆釉足（卫生足）：为防止底足露胎损伤桌面，将釉挂在底角里面，把里面的转折处釉子刮掉一圈，与烧成支架接触。

　　1表现方法：一般需要画出三个投影面的视图。正面投影面上的叫主视图或正视图，在水平投影面上的视图叫俯视图或顶视图，在侧面投影面上的视图叫侧视图。

　　a、剖面图是采用假想的方法，以造型中轴为基准，把造型的四分之一整齐的剖开去掉，画出剖开后露出的剖面，以表现出造型的结构和胎骨的厚度。

　　●陶瓷造型的体量是指形体各部位的体积，在视觉上感觉到的分量。体积大——重，体积小——轻。体量的对比是指造型有比较明确分界线的各部分之间、体积分量之间的对比关系。

　　●运用造型不同部分体量关系的对比手法，可是小部分衬托大的部分，使大的部分给人感觉更突出、有特点；反之，也可在一定程度上，使小的部分显得精致、精巧。

　　现代生活中炉灶和锅的祖先。底部有三足的是可以支烧的鼎、鬲、甑（Zeng）、甗（yan)、灶，也就是今天的炉灶；大器皿可盛煮食物的如：罐、釜等。

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　　A、透视变形——通常立体的造型画成设计图之后，图形要比实物显得要笨一些。这是透视的作用。圆柱高度直径相等的情况下，感觉高度要大于直径，产生之中错觉现象的主要原因是和圆柱体的平面形状有直接关系，如果是正方体就不会有这种错觉现象。

　　根据陶瓷造型的基本样式，目前较多见的器皿造型大致分为几大类：碗、盘、杯、碟、壶、瓶、罐、缸、坛、锅、盆、钵、盅、爱游戏盒、洗、盂等。

　　2、造型样式受其他工艺造型的影响，或生活中某种器物的造型样式类似得名：花觚、琮式瓶、锥把瓶、纸锤瓶、腰鼓瓶、鱼篓罐、斗笠碗等。

　　以上是将虚空间处理在上半部，另一种是将虚空间处理在造型下半部。利用鼎足的形式，把造型主体托起来，鼎足部分形成较明显的虚空间，使上下形成虚实对比关系，爱游戏令造型庄重而有气势，并给人以生动轻巧的感觉。

　　●造型外轮廓线的变化对视觉印象有明显地作用，尤其底足线的形式。底足线向里收会使造型显得轻巧；底足部分线向外撇，会使造型显得安定稳固。

　　●没有太多变化的造型，给人感觉较单纯，收撇变化较强的造型，则感觉变化较大，但在不同程度上获得安定感。

　　●造型形体表面的线条（非轮廓线），由于方向的关系给人不同的感觉。水平线的重复出现，可以给视觉印象增加安定作用。

　　◇一般来讲在口部以下转折较明显的有肩壶口部不易变形。因肩部作用，口部抗拉力增强了。口与肩的变化，不仅为了形式的统一，同时也为了减少变形。

　　☆用透明胶布或图钉将硫酸纸固定于原图上，由上而下，由左至右；先画直线后曲线；先画实线，后画虚线；先细部后大体；同方向一次画，同粗线一次画。连接处要看不出相接。

　　标出实际尺寸的数字，以毫米作长度单位，直径数前标出Ø，半径数字标出R。图中M作比例代号，第一个数字是图形大小，第二个数字是实际大小。

　　⑥工具置备：绘图板，铅笔——HB、2H、4H、6H，绘图墨水笔——粗、中、细，鸭嘴笔——即直线笔，绘图钢笔——粗细各一支，圆规，三角板，曲线板，丁字尺。

　　●纵观唐代陶瓷造型的艺术风格，给人雍容大方、端庄饱满的印象，宋代陶瓷造型的艺术风格挺拔、俏丽，也是和同时代的艺术风格相一致的。

　　●陶瓷造型虽不同于其他艺术门类那样明确具体地反映思想内容，而是以其造型样式和艺术趣味反映一定美的特征和情调。

　　●泡菜坛造型是几条相近似的线形组成的，可分为四段：盖、口部、肩部、足部，作上下不同方向的重复，使整体感较强。

　　●陶瓷造型的整体是由各个部分组成的，各部分间、整体与局部之间，都存在着变化与统一的问题。整体与局部处理好才能构成完整的造型样式。

　　人类初期也是如此创造灵感也是从模仿自然模仿已有的物件中得来的模拟字母2形体的演变a改变形体的比例改变局部直径e运用轮廓线的曲直变化造型的分割与重组3线几何体的运用茶壶茶壶各部位的名称防止产品变形a口部有些材料胎骨较软若肩部处理不当容易变形

　　指从陶瓷工艺美术的角度出发，根据生活的各种需求，利用不同的陶瓷工艺材料，采用相应的工艺技术，设计和制作有一定审美价值的陶瓷器皿样式。